矢倉３七銀戦法；主流の周辺② [矢倉▲３七銀]
先の記事で触れた△７五歩▲同歩に△４五歩（下図）、これを観てみたい。
後手の工夫。
△４五歩に対しては▲３七銀と引くのが本手とされているが、７筋交換に対する常套手段の▲６五歩も指してみたいところ。以下△５三角▲７五歩△同角▲５七銀（４３手目図）と進めば左翼での盛り上がりが期待できるからである。
左翼だけ見れば理想形だが・・・
通常であればこのあと▲６六銀右から▲４六角の筋だが、既に△４五歩が突いてあるのでそうはならない。図以下△７四銀▲６六銀右△８四角▲５九角△７三桂▲３七角△８一飛と進んで５０手目図。
途中、▲５九角の一手がつらい。
後手は△８一飛と角筋を避け、次の△６五銀を可能にする。図以下▲７五歩△６五銀▲同銀△同桂▲６六銀△７七歩▲同桂△同桂成▲同金直（５９手目図）が一例で、形勢は互角か。だが、後手の攻め駒を捌かせているので先手としてあまり好んで選択する変化ではないように思う。
厚みを保つも、後手も捌けた形。
というわけで、△７五歩に対し▲６五歩の誘惑に乗るのは得策ではない。△４五歩には▲３七銀と引き、△７五角に▲７六歩（４３手目図）。
この▲７六歩が平凡な最善手といわれている。
おとなしく▲３七銀と引き、平凡に▲７六歩。これに対しては△６四角と△５三角が考えられる（△８四角は緩い。▲３五歩と先攻して先手よし。）が、羽生先生の著書によると△５三角が最善としてあるので先ずはそちらから。△５三角に対しては先手にも①▲４六歩②▲２五歩③▲１七桂という有力手がある。
先ず①の▲４六歩には△同歩▲同銀△４五歩▲３七銀△７四銀▲４八飛△６四歩▲４五飛△６五歩（５４手目図）と４筋を放置して攻め合いに来られ先手芳しくないとされる。
後手先攻。６筋を突くのが△５三角の狙い。
以下▲４七飛△８六歩▲同歩△７三桂で後手全軍躍動。これはさすがに先手面白くない。
後手全軍躍動。先手は歩得くらいでは割に合わない。
次に②の▲２五歩。これは有力とされている。対して△６四歩と先に突く手には▲２六銀と出る。以下△６五歩▲同歩△８六歩▲同歩△７四銀のような攻め合いなら▲２四歩△同銀▲１五銀△同銀▲同歩（５７手目図）と先に捌いてしまう。
先に銀を捌いて先手まずまずか。
▲２五歩に対しては△６四角の味を残して先に△７四銀もある。以下▲４六歩△同歩▲同角△６四歩▲２六銀△４五歩▲３七角△７三桂▲１七桂△４二角▲２九飛（５７手目図）と進んでいい勝負か。
▲２五歩は有力。
尚、手順中△４二角は▲２四歩△同銀▲５五歩△同歩▲同角△３三銀▲３五歩の筋を警戒した手、とのことだが、どのように警戒し、この手の効果が現れているのかよくわからない。いずれにせよ、△５三角に対する▲２五歩が有力であることは確かなようだ。
だが、もっと簡明な手、③の▲１七桂がある。対して後手は△６四角（４６手目図）。
明快な▲１七桂△６四角に対する応手もいくつか考えられる。
尚、この△６四角のところ△７四銀も勿論ある手。以下▲２五桂△２四銀▲４六歩△６四角▲４八飛△７三桂▲４七飛が一例（図略）で、これはこれで一局だろう。△６四角に対しては▲４六歩△７四銀▲２五桂△４四銀▲１五歩△２四歩▲１三桂成△同玉▲１四歩△２三玉（５６手目図）が一例。
ここから攻めを繋げられるかどうか。
もうひとつの例として、△６四角に▲５五歩と突く手もある。以下△７四銀▲２五桂△４四銀▲１五歩（５１手目図）という感じで先程と同様、端を狙う。
角の利きが２四から１三に通っていて、直感的にはこちらを選択したい。
▲４六歩も▲５五歩もどちらも難しく、一局の将棋だろう。以上で△５三角を終わる。
▲７六歩に対しては実際は△６四角（４４手目図）のほうが実戦例は多いようだ。羽生先生の著書出版から１５年以上経過、結論も変わったのであろうか。
現在はこの△６四角のほうが多いという。
この△６四角には▲１七桂とは出来ない。▲２五歩がスタンダードな応手であるようだ。以下単純に△７四銀と出る手に対しては▲４六歩△同歩▲同角△４四歩▲３五歩△同歩▲６四角△同歩▲４五歩△同歩▲７一角△４二飛▲３五角成（５９手目図）が先手の狙い筋となる。
先手の狙い筋を具現化した図。
これはこれで難しいのだろうが、馬を作って先手が指しやすいのは間違いないだろう。尚、手順中、▲４六歩に△４四金ともたれて来るのは▲４八飛△４二飛▲４五歩△同金▲４六歩△４四金▲２六銀（５５手目図）として次に▲３七桂から▲４五歩の押し戻しを狙う。
４筋での押し合い。
対して△４三金引▲３七桂△４四歩の先受けには▲５五歩△同角▲４五歩△同歩▲２四歩△同銀▲４五桂（６５手目図）と強く攻める。
香当たりになっているが次の▲２五歩が受けにくい。
図となっては完全に右辺での戦いとなっており、７四の銀が取り残されてしまった格好である。仮に△１九角成と香を取ったとしても銀が遊んでいるのは痛い。これは先手持ちだろう。
▲２五歩に△７四銀ではうまくいかなかった後手、△９四歩と一手待つのはどうか。
対して先手は▲４六歩△同歩▲同銀（４９手目図）と動く。
△４五歩か、△７四銀か・・・難解な局面。
ここで△４五歩と打つのは▲３七銀と引かれ、△７四銀▲４八飛△４四金▲４六歩となり、上述の変化にほぼ合流（△９四歩の一手が入っている所だけが異なる）する。そこで単に△７四銀と上がり、▲３七桂△７三桂と攻撃態勢の理想形を築く。このまま先攻されてはまずいので先手は▲５五歩（５３手目図）と仕掛ける。
先攻。後手に先攻されてはまずい意味も。だが△７三桂で△４五歩▲同桂△４二銀なら・・・？
△８六歩の先攻を許してはさすがにまずい。先手は一手早く▲５五歩と仕掛ける。以下△５五同歩▲３五歩△同歩▲４五桂△３四銀▲２四歩△同歩▲同飛△２三歩▲２九飛△４四歩▲３三歩△同桂▲同桂成△同金直▲２六桂（６９手目図）が一例。
緩まず攻め続ける。ちなみに△５五同歩は必要なのだろうか。
６９手目図まで進めば先手成功か。一例なのでこうはならないだろうけども。以下△２五銀には▲３四歩△同銀▲同桂△同金直▲３五銀。ただ、直後の後手からの反撃も脅威ではある。
ハイレヴェルな戦いになるとやはり先手と後手、一手の差が非常に大きいようだ。▲２五歩に対し△６二銀（４６手目図）と引く手も指されている。
初見では奇異な一手。これまでの経緯により攻め合いは一手遅いと見た。
△６二銀以下▲４六歩△同歩▲同角△同角▲同銀△４五歩▲３七銀△５三銀▲７五歩と進んで５５手目図。
今度は左辺から。
角交換してすっきりした感じだが、先手は７筋に手を求める。以下△５五歩▲同歩△４四銀右▲５四歩△同金▲７四歩△６四金▲２四歩△同歩▲２五歩△同歩▲２四歩と進んで６７手目図。
▲７一角の筋。尚、最初の▲２四歩に△同銀は▲７一角△４二飛▲５二歩の実戦例有。
やはり先手からは▲７一角の筋を絡めた筋が残っていた。７筋の突き出しから金を呼び出し、一転、２筋で歩を使っての手作りが秀逸。ただ、これで決まるわけでもないのだが。尚、最初の▲２四歩の突き出しに対し△同銀と取る手に対しては、▲７一角△４二飛▲５二歩と進めた実戦例がある。また、図の最終手▲２四歩のところ▲１七桂も指してみたい手だが、それは３七の銀が浮くので△７六歩▲同銀△７五歩（７２手目図）の反撃が厳しくなる。
▲６五銀には△同金▲同歩△５五角。ここでの▲１七桂は成立しない。
この△７六歩～△７五歩の筋は常に警戒が必要。▲２四歩と垂らした６７手目図からもこの反撃がある。６７手目図以下△７六歩▲同銀（▲６八銀と引くのは利かされと判断）△７五歩に平凡に▲６五銀と逃げると、以下△同金▲同歩△８六歩▲同歩△２四銀（７８手目図）で難解となる。
６７手目図同様、△２四同銀には▲７三歩成△同桂▲５一角で決まっていると思いきや・・・
ここまで来ると変化の一例でしかないのだが、７８手目図で▲７三歩成△同桂▲５一角と進めると△５五角（８２手目図）と王手で桂に繋がれる。
単に王手をかわすのは△３三銀右。▲６六金打も△同角▲同金△８六飛の筋があり簡単ではない。
▲２四歩（６７手目図）と垂らしたあたりでは先手が調子よく手を繋いでいるようだが、△７六歩の反撃も厳しい。上図が芳しくないと△７五歩に対する▲６五銀のところ▲７三歩成△同桂▲５一角と攻め合い、△７六歩▲７三角成（７７手目図）△８一飛と進んだ実戦もある。
△７六歩～△７五歩の反動もきつい。矢倉ならではの激しい展開。
かなり深い部分まで行ってしまったが、先後ぎりぎりのところで均衡が保たれており、簡単ではない。
戻って、△４六同角のところ△５三銀（下図）も考えられるところ。
△５三銀。寧ろこちらが本手か？
△５三銀以下▲７五歩△４四歩▲７四歩△４六角▲同銀△６四銀▲３五歩（５７手目図）と進んだのが２００７年の森内‐郷田両先生による名人戦。
名人戦に現れた変化。
当然ながらこれも難しい戦い。平手だけにそう簡単に結論が出るはずもない。
（参考文献１）
将棋世界２００９年１２月号
（参考文献２）
（参考文献３）
- 作者: 佐藤 康光
- 出版社/メーカー: 日本将棋連盟
- 発売日: 1997/04
- メディア: 単行本
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